“呃……其实利用釉料中的铜离子，和窑中的还原环境，配合高温烧造出来的红色釉色，有一个统称，可以叫做‘铜红釉’。”

“铜红釉有个非常严重的问题，只要略有偏失，就会导致还原不完全或部分氧化，造成发灰、发绿、发黑、甚至烧失等现象。”

“从考古资料看，我国唐代山西交城窑已开始利用铜烧出红色，出土过白釉红斑器；”

“发展到宋代，在河南禹县已大量烧制铜红斑瓷器，这就是大名鼎鼎的‘钧窑’；”

“但是这种红色都是以斑块的形式出现，直到元末明初，景德镇才开始能够烧造出一色的红釉器，其中以明初永乐、宣德的最为出名，称为‘祭红’。”

“可惜祭红在明中期一度失传，只能改烧矾红。”

“直到清康熙朝，铜红才得以恢复，这就是着名的郎红，豇豆红等名贵品种。”

“在人们追求瓷器鲜艳的红色的同时，还有与之相伴随，那就是窑变釉。”

“窑变釉，其实就是烧造过程中，还原不全的红釉，或者说故意为了效果，在瓷釉上又随意挥洒上一些铜红釉，以期烧造出五彩缤纷，冷暖色系并存的‘五彩釉’，这就是钧窑一系了。”

“但是无论使用的何种方法，在古代的工艺水平下，能够窑变出人们需要的美感的瓷器，可以说是万里挑一，在古代，这样的器物被称为‘窑宝’。”

“所以我现在的藏品，从金代钧窑紫斑鸡心碗，到康熙豇豆红窑变石榴尊，再到清雍正御制窑变玫瑰紫仿钧窑三足鼎，再到乾隆窑变釉苹果尊，其实是一个系列的‘铜红釉’瓷器。”

“甚至连我之前的那个宋代紫定梅瓶，也应该在这个系列当中。”

“现在这套系列瓷器，还差着交城窑、神垕窑、鲁山窑或者禹州窑的唐钧；磁州窑、相州窑、禹州窑、鲁山窑或者临汾窑的元钧；还有就是禹州重烧的明代官钧；以及清三代以后的景德镇窑的仿烧……呃这个我应该在文物商店找得到……前头的那些，就要继续拜托婉秋姐了。”

“我发现你就是个属貔貅的，只进不出！”林婉秋恨恨地骂道：“等于我给你淘了个金代钧窑碗还成罪过了，引出来这么大一堆的活？”

“唐钧上不得台面，明钧存世量要大些，都不是多罕见，就是元钧稍微难一点嘛……”