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“反正没事，去看看吧，”亚瑟直接和薇诺娜·瑞德买了两张票，电影已经放映了快半个小时。

《菊豆》亚瑟当然熟悉了，华国导演张一某的作品，前两年的《红高粱》获得过柏林电影节金熊奖；

故事主要发生在一个染坊里，关于叔侄婶三人的乱伦关系，最后又是亲生儿子杀死生身父亲……

影厅不大，五十个座位左右，却没有几个人，零零散散的坐在黑暗里。

“亚瑟，华国就是电影上的这个样子吗？里面的人浑身脏兮兮的，麻木不仁又……”薇诺娜·瑞德看着电影中充斥着性虐待和性压抑，想询问亚瑟。

“不是的，放心吧，他们虽然穷但不是电影上这个模样的，”亚瑟靠在椅子上，心里叹了口气，外国人了解华人主要就是靠电影了；

华人在海外受到非议的罪魁祸首离不开这些早期的影视作品，加上三年前的《红高粱》，画面呈现的又是东倒西歪的原始酒坊，酿酒撒上尿，野合生了野孩，强迫人生剥人皮，先不管其他什么艺术性，光画面就让外国人有了一种直观的印象。

张一某的电影，特别是《红高粱》和《菊豆》，绝对是这一时期让华国形象在国际上形成固有印象的起点；

一切都只是为了回避华国电影的主流模式，吸引外国资本的投入和赢得国外电影节的注意和青睐，成为在艺术电影模式下工作的导演生存的先决条件。

亚瑟心里呢喃，“张一某开了个极其恶劣的头啊，之后的导演基本上都是有样学样了！”

想想接下来张一某的作品《大红灯笼高高挂》：老太爷妻妾成群，女人争宠勾心斗角，女人沦为男人玩物，四姨太爱上大姨太的儿子；

《摇啊摇，摇到外婆桥》：恶势力的血腥仇杀，歌女卖身并最终为偷情被活埋；

《秋菊打官司》：算是有个“正直”一点的女人出现了，但衣着邋遢，挺着大肚子，表情木然且步履蹒跚；

《一个都不能少》，题材终于靠近现代一些了，可画面上的也只是一群脸色菜黄、缺乏教养、从精神到物质都赤贫的孩子。