“走走走，怎么还在外面儿溜达，忘了今天的事儿了。”

“没事儿，成竹在胸。”

“快去吧，好些人等着你呢。”朱琳推推他。

跟着江怀延去到北影厂主楼，上到3层东，进到一间小办公室里。

里面除了王洋，还站了好几个编辑，以及几位领导，一共十七个人，都是负责今天的《车水马龙》的剧本审查。

剧本过不过，就看他们脸色。

十六个审查人员有投票权，王洋作为厂长，有一票否决权。

此刻，一屋子人正相互传阅着稿子，交头接耳。

“江弦来了？”王洋一句话，屋里所有人目光齐刷刷朝他看去。

“江老师，坐吧。”施乃新贴心的给他拎了把椅子过来，还给他倒了杯水。

“相信你也准备好了，咱们今天在这儿，好好聊聊《车水马龙》这个剧本儿，讨论讨论。”王洋开口道：“先说说，你是怎么想出创作这个剧本儿的？”

江弦喝一口水，稍作思索。

“马车进京这个问题，很早之前我就注意到了，影响市容市貌，但又不好管理，这是我们社会生产生活中一个值得深挖的话题，且一直存在。

当我聚焦于这个问题，我便发现这种现代城市化变革政策，必然会引发新旧更替的核心冲突，于是我就想，能不能再把这种冲突拓展，引伸到青年一代和上一辈人之间的矛盾，从而增添戏剧性的效果。

像《李双双》那样，形成诙谐幽默的家庭剧，寓教于乐。

我沿着这个思路，一点点往下创作，最后磕磕碰碰，写出了这么一个剧本儿。”

他说完，王洋点了点头，“年轻人就是有想法。”

“人作家的层次就是不一样，搞个剧本儿游刃有余。”

“京郊的马车问题一直存在，没人能想到写个剧本儿，人家就想到了。”

“这就是作家细微的观察力。”

“.”

江弦静静听着。

实际上，这部反应京郊问题的电影，反倒是由上影厂拍摄而出。

上影厂身在上海，却特喜欢拍四九城，《城南旧事》也由上影厂拍摄，在上海滩拍出了20年代老京城的风貌。

不过这也和各大厂拍摄属性相关，上影厂爱拍城市片，长影厂拍工业片，八一厂自然是战斗片。

至于这部《车水马龙》.

这是一位京城编剧赵大年的作品，此人是京城农机局有名的笔杆子，《琴童》《车水马龙》《当代人》这些电影都出自他笔下，都在全国引起轰动，颇为经典。

《车水马龙》的故事也不复杂。

一条明线，一条暗线。