《米》原本的后半段，并非江弦笔下所写的这个样子。

它又讲述了五龙二代们的故事，还牵扯到了日本人，最后写成一个恶的宿命。

后来黄健中准备改编成电影，对剖析过后，认为原著前半部分比后半部分写得好，所以删去了后半部分关于第二代的剧情。

江弦同样不喜欢那个后半部分，读起来的割裂感很严重，于是《米》在他笔下，就变成了这样一个现世报的故事，完成了一场恶的循环。

五龙死了，死于花柳病，死在了满载着新米、返往枫杨树村的火车上。

故事戛然而止。

孔捷生深吸了一口气，默默的看完最后一页，最后一行，而后将这本书合上，将视线重新聚焦在这本的封面上。

短时间内，他不想再去读这本书了。

他感觉自己的精神世界经历了一场摧残。

还是第一次读到故事性这么强的“意识流”习作，江弦对“意识流”的插入堪称绝妙，每个意象都那么的晦涩、阴暗，最后铺垫出通篇的压抑基调。

“五龙看见一块新鲜的紫红色瘀痕，它像虫卵似地爬在她的脖子上.”

孔捷生真不知道，这样的描写江弦是怎么想出来的。

只是这样去写织云脖子上的一块瘀痕，就表达出了五龙内心对织云强烈的厌恶。

“怎么有人能把意识流插入的这样巧夺天工？”孔捷生一脸颓然的坐在椅子上，苦笑一声。

雄浑的笔力、精巧的构思。

相比于他那些生硬刻意的“意识流”插入，江弦已经可以说是让“意识流”为他所用，达到信手拈来的地步。

十年，至少要领先他十年，才能把意识流应用的熟练到这种程度。

此前他写出一篇“意识流”习作《海与灯塔》，还沾沾自喜，觉得能在《京城文艺》发表，已是相当了不得的事情。

读过这篇《米》之后，孔捷生仿佛遭了一记闷锤。

他有什么资格得意？

江弦和他差不多的年纪，已经能写出这样的作品。

别说追赶了，望其项背都难，那真是不可企及、望尘莫及。

“捷生同志？怎么垂头丧气的？”莫伸见天色已晚，孔捷生一个人坐在小会议室，有些诧异，走进来关心一句。

莫伸是《窗口》的作者，荣获过全国短篇奖，还是陕西的代表作家，他这个人清瘦、文弱，一点不像刻板印象中的陕西人。

而且他有种过分的幽默，特别喜欢开有点过分的玩笑，但在文讲所里没一个人讨厌他，心甘情愿的夸他是“活lf”。

因为每到食堂开饭、名家讲座、集体乘车.这些时候，莫伸总是主动排在最后。

除此以外。

每天早晨，莫伸会不声不响地帮学员们把走廊里所有寝室门外的尿盆给倒了。

把尿盆里外涮洗得干干净净，再放回原处。

仅凭这一点，莫伸便足以被文讲所学员们认作义父。

“和对象吵架了？”莫伸在孔捷生身旁坐下。

“不是，来着。”

孔捷生打了个哈欠，这篇《米》他前后断断续续看了一天，才终于熬着夜看完。

莫伸扫了一眼桌面，那里放着一本黑色的书，便伸出手拿起来，“就是这本？”

“嗯。”

孔捷生点点头，他与莫伸的指导老师同为王濛，按捺不住的分享道：“这是江弦出版的一篇新，王濛老师作序，说他写的比茹志鹃同志和王濛老师自己都好。”