有句话说，在惶惶不可终日的战壕里没有无神论者，对于精神世界总是大起大落的艺术家们，这句话也同样适用。

艺术与宗教在认识、掌握世界的方式上有某些共同之处。

英国美学家克莱夫·贝尔的《艺术》一书中写道——艺术和宗教是人们摆脱现实环境达到迷狂境界的两个途径。审美的狂喜和宗教的狂热是联合在一起的两个派別。艺术与宗教都是达到同一类心理状态的手段。

美术这行容易出疯子，要是精神不够顽强，很容易性格变得孤僻怪异。

在画画的过程中突然抱头痛哭，或者破口大骂都是常有的事情。

每个在艺术道路上艰难求进的画家都经历过差不多的遭遇——

画的要不然评论家不满意，要不然自己不满意。

自己满意了艺术评论家不满意、评论家满意了自己不满意。

终于碰上了自己满意，评论家也满意了，结果市场不满意。

除了艺术本身之外，这些都是让艺术家失眠辗转反侧脱发上火的重要原因。

尤其对于还在奋斗期的小画家来说就更是如此。

其实到了曹老这个年纪和地位，已经没有外人能对于他指手画脚了，唯一能让他感到烦躁不满意的只有自己。

十七号壁画就是让他心情比较糟糕的一个重要原因。

几百年过去了，古代画家和现代画家使用的颜料的不同，配置方式不同。

更不用说，还有各种各样岁月流逝造成的侵蚀风化痕迹。

就算是用最现代的计算机扫描分析，在调配颜料过程中也很难避免细微的色差变化。

这种时候还是靠着人的经验更加有用。

然而，曹老的技术再怎么高超，也无法完全还原数百年前古代画师的技术，尤其是颜料的搭配。

只能接近，只能无限的相似，却无法到一样的程度。

无论是色彩的明暗变化还是颜料的质感，其实都很难比的上那些父子有秘方代代相传的古代画师。

曹老在开始项目前的准备期，通过研究扫描照片和几次实地考察，也预料到了可能出现的问题。

他事先早早的根据照片画好了底稿和几种不同的调色方案。

但是，在壁画修复项目真的开始之后，还是和他的预想有些出入。

虽然这种色阶差距，已经快到了除非肉眼近距离一丝一丝的观察便难以发觉的地步。

可是对于曹老来说，不一样就是不一样。

他要是只追求大差不差，根本就没有必要主持这个项目。

这就让小老头有些烦躁，早早的提出下午要来礼佛。

“希望菩萨能带给自己好运。”曹老想到。