崔轩祐从来没有想到，自己这一生，能够和曹轩产生什么深层次的直接联系。
哪怕同一个绘画体系，又都暂时定居在德国。
应该天然就拉近了关系。
从他的家驱车去曹老任教的汉堡美院，开的足够快的话，甚至连两个小时的时间都用不了。
可他实际上见过曹轩的次数，依旧寥寥无几。
地位依然差的太远。
就像德甲二流保级队的替补板凳球员和马拉多纳、罗纳尔多这些历史级别的超级巨星之间的差距。
他们可能都曾在同一片绿茵场上踢过球。
但根本不是一码事。
他很清楚，在Hannah这样的厂商眼中，他似乎是个人模狗样的大艺术家。
不好意思。
但在人家曹轩老爷子面前，他就是个小孩子。
或者……
干脆点。
就是個屁。
别说曹轩本人了。
光林涛、周茗、刘子明、唐宁这四位二代弟子的名字，以前都是需要他捧着、舔着，望尘莫及的顶级大师。
然而，他今天忽然发现。
顶级大师又怎么样？
崔轩祐心中有五、六分的把握，今天给自己发消息的神秘人背后，就站着这几个名字之中的一个。
原来他们照样蝇蝇苟苟，顶峰上的大一物，同样不过是左冷禅、岳不群。
害起晚辈来，机关算尽，一点也不比他这种并非名门出身的二线画家，来的光明坦荡。
嗔痴贪妄。
怨憎会，求不得。
众生苦多，谁又能真的超脱于外呢？
崔轩祐摇摇头，推开车门，唏嘘感慨之间，心中像是有一层神光破了。
他这一代画家，都是听着曹轩点点滴滴的神话传说长大的。
打拼路上见多了人心诡域的计量，见多了成名所需要付出的代价。
心间早就称不上多么干净清白，对世事抱有多么纯真的期待了。
可“曹轩”这个名字，总归是个少见的例外。
它像是一片净土。
崔轩祐也同样多多少少以为，能成为曹轩门人的，是会有些不同的。
人家是正经的千年画宗，每一位门人在这个金元艺术的时代，拜入师承的那一刻，都注定了前途无限。
起点就可能超过了自己打拼一生的终点。
他还天真的以为，都已经注定站在顶点了，这样数钱数到手抽筋的大师们，是不会害人的，没准……能活的更光风霁月点呢。
“那几位大师和老子这样的，骨子里有什么差别？唉，这世道，曹轩这种牛逼一生的人物，也是无力的时候……看来，还是像我这样，传人传给儿子的最聪明。”
崔轩祐重重的把门关上。
一刹那。
崔轩祐就觉得，曹轩这个名字，背后所代表的意义，也没有自己以为的那么高不可攀了。
固然它仍然很高，很璀璨。
可仿佛偶像光环所附带的云海消散，那已经变成了他能够抬头望的到的东西了。
他大概知道了这幅画是谁发的。
是她？
好事。
大大的好事。
他们都是CDX画廊的签约画家，能有那位重量级的画家站在他的身后。
一对冲，连酒井一成看上去，也就失去了原本想象的那般威势惊人。
虽然双方都明摆着，未来很多年，都不可能会承认这次Whatsapp上的交谈存在。
然而等她真接了曹轩的班。
多多少少。
也能因此累积一份香火情。
他没有跟这种大师一起同过窗的天大福分，但一起做过坏事，照样也是铁打的交情。
搞不好对方愿意收崔小明当学生，也难说呢。
一来二去……
崔轩祐心思一活泛，忽然觉得自家的儿子的前途获然开朗，这事儿……大有文章可以做啊。
真没准过半个世纪以后。
如今的小明，就是他日的画宗继承人了。
未来的事情，谁又能说的准呢？
不过在这之前，顾为经……只好拜托他屁股挪一挪窝了。
“年轻人，不好意思，我们无怨无仇，可你偏偏来挡了别人的道，那我就只好请你滚远点了。”
崔轩祐冷笑一声。
固然畅想中的发展很美，但意识到这家伙同时被曹轩和酒井一成看重，中年人也顿时感受到了成倍的压力。
他狠狠攥了一下拳头。
拿着手中相机储存卡，快步朝前方的宅子里跑了过去。
“小明，小明，出事了，快快快，老爸有很重要的事情和你商量。”
——
沉沉的夜幕下。
只有一层的大厅窗户里，有昏黄的光线亮着。
它不是德国传统富人喜欢的那种家具沉重、雕花繁复，宛若琥珀色宫殿那样巴洛克风格的宅院。
也不是现代化大都会里走宜家路线的极简装修风格。
隐隐约约的辉光中，这栋房屋有一种让人出神的特质，像是不同的气质在设计中彼此交融。
整个房屋被装饰成了一间现代风格的禅意厅院，布满了中性色调的陈设和木料装饰。
以院落中央的黄色木板小路为主轴。
左右两端配以黑、白二色的鹅卵石点缀作为过度。
崔轩祐的鞋底在小路上嗒、嗒、嗒的走过。
就像在日升日落、光明和阴影之间穿行。
影子的灰色在黑白二色的分割线间融为一体，尽管在美术创作所涉及到的风格中，大黑与大白的交融过度很难处理出活力。
但这栋房屋的设计便做到了这一点。
仿佛一尾阴、阳二色的太极鱼。
在黑与白的分界线中央，门厅正对面影壁似的挂画架的补光灯下。
安置着两幅陈列画的展示框。
崔轩祐夫妻两个，都是很成功的艺术家。
但展示框里的画作，却并非他或者妻子任何一个人的创作。
那是一张奥地利分离派创始人古斯塔夫·克里姆特标志性的金粉色的油画作品。
曹轩暂居的那套克里姆特旧宅里，画家后人所挂满铺陈满墙的克里姆特的作品，全都是仿制品。
但崔轩祐家里这唯一的一张画作，却是正经的真迹。
《Philosophia》——这幅被克里姆特冠以拉定语“哲学”之名的作品，创作于1899年的维也纳。
十九世纪的最后一年，也是克里姆特生涯高峰期的开启元年。
雷奥妮是克里姆特的疯狂崇拜者，认为他的创作完成彻底的颠覆十九世纪欧洲的审美标准。
更是和印象派一同，重新定义了美学本身。