但能获奖还有一个最根本的因素，那就是这个时期国内电影行业在全面且积极的朝着欧洲电影靠拢。

改革开放后，当时国内电影行业想要走出国门，却面临两个抉择。

第一就是学好莱坞，拍摄商业电影；另一个就是向欧洲靠拢，拍摄文艺片。

或许以几十年后人们的目光来看，那肯定是要以好莱坞的商业大片学习的。

毕竟未来是商业片的时代，文艺片几乎到了无人问津的地步。

可要知道在八十年代初期，美苏冷战还在继续对峙着。

1981年苏联举办大军演，足足出动了50万大军，运输机空投坦克，钢铁洪流仿佛只需要一天就能横扫欧洲。

在这样的大时代背景之下，电影人往往会对反战思想、人文思想、政治抱负过多的投入。

欧洲三大电影节又以文艺片为主，如此一来，自然吸引了来自全世界的电影人。

可以说如今柏林、戛纳、威尼斯这三大电影节，是世界上电影最高奖项了。

至于美国的奥斯卡，那不过是北美那帮人自娱自乐的工具，就好比香江的金像奖一样。

真正将奥斯卡在国内炒作起来的，还是后来李按凭借《卧虎藏龙》拿到了奥斯卡最佳外语片奖，然后票房又全球大卖好几亿美元。

这才让准备朝着商业片领域发展的国内电影人们，开始憧憬起获得奥斯卡奖然后在北美大卖的幻想。

所以在1991年的当下，欧洲三大电影节之所以能够在未来连续多年给国内电影颁发大奖，除了第五代导演们真材实料外，还是在于欧洲三大电影节需要笼络中國这个庞大的文艺片市场。

李艺书也有想要获奖的野心，但至于能不能获奖，得打上一个未知数。

可只要报名了，且拿到了去威尼斯电影节的资格，对于他来说就是赢了。

21岁青年导演首次执导影片就入围了威尼斯国际电影节，传出去必然轰动全国。

有了名气，还怕后面没机会拍电影？

不仅是名气，同样也能获得利益，欧洲三大奖入围的电影基本上都能卖出去。

光靠国外版权，差不多都能有几百万美元，更不要说《那山那人那狗》这类乡土文艺片，在日本是很受欢迎的了，不管是卖版权还是谈分成都能获得巨额的回报。