不过，叫科幻电影也太勉强了，犯罪悬疑片更合适，有一点点科幻元素，但是最打动人的又是父子亲情。

故事很简单，身为警察的男主角在家里偶然发现了三十年前父亲那台老式无线电，竟然还能使用，并且收到了一个陌生男人的信号，和对方聊了起来。

无线电另一头的陌生男子正是主角的父亲，不过是三十年前的父亲。

也就是说，通过这台无线电，身处现代的男主角，意外的同三十年前的父亲取得了联系。

在通过一系列事情确定对方的关系之后，男主角突然想起来三十年前，职业是消防员的父亲是在一次救火行动中牺牲的。

为了拯救父亲，男主角抓紧时间提前提醒父亲应该如何从那场火灾中逃生。

另一个时空，在生死关头，父亲终于想起了男主角的话，选择了另一条路，得以逃生。

而在男主的那个时空，一切都改变了，父亲没有在那场火灾中丧生，而是在多年后死于肺癌。

为了拯救自己的父亲，男主角再一次试图通过使用无线电改变未来。

主角的做法产生了蝴蝶效应，另一场可怕的事情发生了，他本该健在的母亲，却在三十年前死于一场连环杀人案。

于是，男主角再次通过无线电联系父亲。

父子俩一场跨越时空的联手合作，最后大团圆结局。

大致就是这样的剧情，但在当年这部小成本电影却取得了非常不错的成绩，更是斩获了土星奖最佳科幻电影奖。

这部电影的好处是可以归类为科幻电影，却不需要任何特效协助。

明面上是科幻电影，整体上是却悬疑电影。

父子亲情和家庭温暖，这是放诸四海皆能被接受的故事内核。

最重要的是悬疑拍摄起来不要太容易，成本远比科幻小，燕影厂只需要按照剧情片投入即可。

当然，生搬硬套要不得，如果要拍这部，那剧本还是要做不小的改动，三十年太过久远，不如改成二十年。

1962年的父亲大概在三十二三岁左右，1982年的男主角，二十七八岁。

跨越时空，一个突出的地方就是父子两人的年纪相仿。

三十二三岁和二十七八岁，都可以说是三十左右，看起来是同一个年龄段。

但是实际中，这完全是两个年纪。

年纪相仿，又能很直观地让观众看出两个人的父子关系，不会违和。

还有一个是职业，父亲如果是消防员的话，又不能查案，不如改成警察。杀人犯报复警察，合情合理。而且子承父业，国内观众也更能接受。

整体结构基本可以不用变，细节上面还是要仔细斟酌的。

沉吟一番后，韩平开口：“陈大哥，我刚才想了个故事，呃，勉强算是科幻故事吧。如果拍成电影的话，应该不用投入太多。就是不知道能不能通过电影局的审核，毕竟我的故事可能尺度有点大。”

“你快说，如果故事能用，咱们再一起想办法嘛。”陈怀恺大喜，接连催促韩平把故事说出来。

于是乎，韩平将本土化的《黑洞频率》故事内容大致讲述了一番。

陈怀恺眼前一亮，他即是导演也是编剧，哪里不明白故事的高明之处。科幻是假，悬疑破案才是真。