九点左右，拍摄正式开始。

“一号机位，远景镜头，对准刘晓丽。”

韩平紧紧盯着导演监视器中的画面。

在镜头里，刘晓丽如同一个三寸小人一般。

穿着白色衬衣，蓝色长裤，此时在她面前的是一条荒芜的乡间小路。

《山楂树之恋》的故事发生在一段很短的时间内，可再短暂，时间终究是在流逝。

如何让观众们意识到时间变化，而不是静秋一出现就和老三相爱，很考验导演的水平。

最初，韩平是想在画面中标出时间的流逝，比如几个月后这样的文字。可仔细斟酌考虑，他放弃了这种想法。

好处是会显得简单明了，可坏处也很明显，太粗暴，不够唯美。

最终，他想到了季节变化。

南方不比北方，在有些省份四季并不明显，于是，韩平把主意打到了田野上。

只是光有田野还不够，太单调，也太突兀。

这样的镜像需要有一个主体，比如人物。

田野一片荒芜时，静秋和同学们顺着山路来到青龙村。

禾苗青翠时，静秋和老三关系在缓缓推进，两人一前一后在青龙村的这条土路。

山花烂漫时，静秋和老三恋爱，两人在这条土路中漫步。

当田野重新变得荒芜，静秋重新变成一个人，此时，她要去城里，要去见消失的老三。

同一场景，不同的肢体语言，不同的镜头距离，不同的表述，分别表达了时间的流逝。

而此时此刻的刘晓丽，在听到了远处的喇叭中传来了：“演员准备，走。”的话语后，她背着挎包，一步一步朝着村子外面走。

走的时候，她并不是一个人，还有老三，可他只是远远的看着她离开，眼里有不舍，但终究没有挽留。

除了老三外，没有其他人来送静秋离开。

这是因为静秋的成分有问题，在最开始的拍摄中，静秋和同学一起来青龙村，她也是落在最后面，并没有和同学有交流的画面。

而现在拍摄的是静秋离开村子，返回学校的那场戏。

只不过，比起上次韩平采用近景镜头刻画群体关系，这一次，他的镜头拉得更远，更加表达了静秋与人群的距离。

此时此刻，画面中的静秋走的并不坚决，时不时更会停留片刻，她想要转身，可又在犹豫。

等她即将走出画面时，她做出了一个驻足的动作。

最终，她扭头看了一眼村子的方向。

接着重新回过头，情绪越发低落，直到她走出了画面。

“停。”

韩平的声音响起：

“这一条过了，下一场戏。”

随着导演的话语，工作人员重新变得忙碌起来。

今天上午最起码要拍三条。

第一条是远景，而第二条就是正对着刘晓丽拍，拍出静秋离村时那心事重重的模样。

第三条是拍出静秋扭头看向老三时的那种不舍，以及必须离开时的伤心难过。

韩平跟着队伍移动，而陈恺歌作为助理导演则跟在队伍的后面。

同样和他一起落在后面的还有张义谋。

今天，是剧组在青龙村的最后一天。

这几个镜头拍完后，整个剧组都要转场，前往远安去拍戏。

远安的戏份并不多，时间上完全来得及。

这些天，陈恺歌再研究韩平的拍摄技巧，自觉有收获的他，迫不及待想找人分享心得体会。

于是，他找上了张义谋。

“义谋，你有没有看懂韩导刚才拍摄的那个镜头想要表达什么？”