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“你们别刷什么番位、咖位之类的东西，对我来说没有意义…我接拍的项目，首先考虑的是剧本有没有意思，观众会不会喜欢…然后才是我个人的戏份…”

直播间，沈良回应了一下咖位…

“至于咖位…我只能说我现在地位挺高的，可以随意选择项目。

电影票房是真金白银的，简单明了，非常容易采集数据。

而且，观众来看电影是冲着哪个演员、导演或者特效，也是非常容易区分的。

一个演员会有多个作品，控制变量分析一下很容易得出结论。

电影票房不是不能造假，而是成本太高，搞不好就是违法。而且，一旦在电影观众心里打上负面标签，再想挽回就非常困难。”

“我选项目，一般都是我喜欢的，《庆余年》我很喜欢，《御赐小仵作》我也很喜欢，包括《追风者》、《莲花楼》还有一部《魔尊》…”

“对，《魔尊》是古偶！”

“我没有鄙视链的看法，一切文艺作品都是为观众服务的，观众说好，才是真好！观众不喜欢，你就是付出了再大努力也不行！”

说完这个，沈良聊起金鸡奖。

“其实，在文艺领域，无论是水平还是市场的强大，内地超越港台已经不是一点半点，但内地始终把很大一部分话语权让渡给了港台，在广大人民群众心里，还是保留着港台，音乐，电视剧，综艺，特别是电影的强盛印象，虽然你甚至都找不到这些印象的依据是什么。这其实就是话语权让渡的结果！

我们觉得金马是因为参展影片有含金量，但实际上，只要内地愿意，我们可以在短时间内复制出一个比金马更有含金量，更有说服力的奖项。

这种底气就来来源于对岸完全的没有的两样东西——市场和作品。

金马奖作为一个地区奖项，主办地其实是基本不提供作品的，每年金马奖硬塞几部台湾电影拿一些奖项只不过是为自己留点颜面而已。

弯弯，最为作为制作者或者市场，无论在电影工业还是电影艺术上，都是一个落后且会越来越落后的地方。”

“你们可以去看看统计结果，算上好莱坞电影，每年总票房换算成人民币，不到20亿。连半部《流浪地球》的水平都比不上，而且大部分的份额还是在西片那里。”

“举个最简单的例子，你会在意阿根廷电影节吗？伱会关注玻利维亚电影节吗？