明代书画的装潢形式有进一步发展，增加了引首，并且有的被写上了字，有仿宣和装窄边的，也有用绫和绢挖厢宽边的。

立轴则有宽边、窄边之分，有的还加了诗堂。

清代红婷收画的装裱，有其特殊的风格面貌。

康熙、乾隆时期，装裱的用料和技术、形式各方面都比较好，卷、轴的天头绫多为淡青色，副隔水多为牙色绫，诗堂有的有，有的没有，但一般都有两条绶带。

立轴天杆上的圆曲是定制的，与非宫廷有明显的不同。

嘉庆以后，质量逐渐低落，立轴的天杆逐渐变粗（晚期为方形），一部分轴头不再用紫檀红木了，显得比较笨拙。

再就是印章鉴别。

印章的时代特征与气息也是鉴别书画的佐证。

印章的时代气息可从其形状、篆文、刻法、质地、印色等方面出来。

宋代很少有印章，有印章大多数也是铜、玉居多，少量其他质料的。

印色有蜜印和水印之分，南北末期出现了极少数的油印。

蜜印颜色红而厚，水印颜色淡而薄。

不同时期不同的资料和刻法，留下的蜜印或者水印都会有不同的变化。

到了清中后期,印色多为油质，水印已不见使用。

最后就是题跋鉴别了。

题跋可分为三类，作者的题跋、同时代人的题跋、后人题跋。

某件书画的题跋虽然也有对这件作品否定的，但只是少数，多数是为了说明这件作品的创作过程、收藏关系、又或考证它的真、表扬它的美，于世人所共知的。

但书画既有伪作，题跋也同样有多种的作伪情况。

真古画配以别人的伪跋，或伪古画配以别人的真跋，都是常见的。

画上如有作者同时期人的题跋，应当弄清楚他和作者之间的关系，这方面的情况从书画本身并不见得能知道，而须从一些题跋中去探索。

后人的题跋对书画鉴定能起多大作用，更需要根据具体情况来进行分析。

但是题跋作伪宋代就很流行了，就像米芾《书史》便记载了他临写的王献之的《鹅群帖》及《虞世南书》，被王晋卿染成古色，加上从别处移来的题跋，装在一起，还请当时的公卿来题这些字卷。