画面构图匀称，笔法圆劲精整，设色淡雅。

作者还通过碎石、枯枝等周围景物的描写，更加烘托出竹子“清高拔俗”的品格。

没有署款，画幅中部钤有“李衍仲贤”、“息齐”两方赏印。

从古至今，把竹子画的出神入化的高手不计其数。

宋代画家文同善画墨竹，开创了“湖州竹派”，被后人尊称为墨竹绘画的鼻祖。

除了文同之外，苏东坡，唐伯虎，郑板桥，吴官登，以及近代着名画家吴昌硕，都是画竹子的高手。

但跟李衍比起来，这些人差的就太多了。

李衍擅长画枯木竹石，善画墨竹，双钩竹尤佳，和赵孟頫、高克恭并称为元初画竹三大家。

人家着有《竹谱详录》，对于竹子的形态、性质、画法有详细的论述。

墨竹初师王澹游，后学文湖州，着色者师李颇，驰名当世。

小主，

后来鲜于伯几建议他以色代墨写竹，既而学李颇、黄筌父子双钩设色法。

他曾遍游东南山川林薮，后使交趾，深入竹乡，于竹之形色情状，辨析精到，是一位既具有深厚传统功力，又注意师法自然的画家。

元代画竹的风气很盛行，但画竹的大类中也有许多细微的讲究，比如有专画双钩竹，青绿设色，细笔渲染。

也有专画水墨竹，大笔渲染，有大写意的风度。

李衎则是水墨竹画的代表人物，在画竹上创立了独特的风格，形神兼备，追求蕴籍、自然、象征人物品德高洁的内在美。

李衎着有《竹谱》一书，是他生平画竹经验的总结，对不同地区各类竹的形色情状记述详细，对各类竹的各种画法也有详尽论述。

人家只是画竹子，可李衍却把关于竹子的一切，都研究的相当透彻。

也只有这样的基础，才能把竹子画的出神入化。

别看文同被誉为墨竹画的开山鼻祖。

可人家李衍的外号，则是画竹子的祖师爷。

两者相比较，文同跟李衍完全没有可比性。

得到李衍的作品，陆飞兴奋不已。

至于剩下的文玩杂项等等，陆飞懒得上手。

跟徐茂臣一起，将几件重宝打包单独放在一边。

剩下的让小奶狗把百花银行的专业队伍叫过来统一打包，暂时收于宝岛百花银行保险库。