场面一度混乱。

奚午蔓没有好管闲事到上前拉架，她也不需要去。

从屋里出来一个五十岁左右的男人，个子不高，看着很瘦，皮肤粗糙，黑里透着红。

男人首先一声怒吼，对两个男孩没起到丝毫的震慑作用。

男孩们还在拼命似的抢那根竹竿。

男人一边骂骂咧咧，一边快步走近他们，大手一伸，直接夺走他俩各抓了一头的竹竿。

不等男孩们反应过来，男人把竹竿高高一扬，俩男孩一人挨了重重的一竿。

男孩们哇地大哭出声，在院子里转圈，为了躲过男人手中的竹竿。

奚午蔓完全不明白，男人为什么要换一条更结实的木棍，为什么抓住俩男孩重重地打。

俩男孩像是约好的，又像是在比赛，比谁哭得更厉害。

男人一边骂，一边死死抓住男孩的衣服，一下又一下施加惩罚。

直到最后男人实在打累了，男孩们也哭哑了声，男人抬头与奚午蔓的目光有过短暂的交汇，很得意地转动着木棍——就像武侠电影里的绝世高手转动长剑，昂首挺胸地回到屋里去。

奚午蔓明白了，男人做那些多余的动作，完全是做给她看。

他是在展示他身为年长男性的理所当然的绝对权利，即使两个男孩并没有、也不会同意。

两个男孩还在哭，哑着嗓音。

奚午蔓没再待在那，她预感会有麻烦。

刚刚那个施暴的男人令她不安。

她想到一个古老的神话。

将父亲阉割的克洛诺斯吞噬自己的孩子，最终还是被自己的孩子推翻统治。

以神话为题材的油画已经有太多太多，致力于揭露暴力、压迫等所谓人间黑暗的艺术家从不在少数，当代感兴趣的人很容易就能对“人性的恶”有很深的了解，通过一幅画、一部小说甚至是一首歌。

世界上多的是只会用暴力教育孩子的大人，这个男人没什么特别，他不是这个村落独有的，没必要出现在画里。